音響系統(tǒng)的選擇、配線、調(diào)整、音源信號(hào)的修飾、潤(rùn)色以及還音現(xiàn)場(chǎng)等各個(gè)環(huán)節(jié)中的任何一個(gè)欠佳，都有可能使還音的音響效果變差。

因此，就要求我們能在多角度，多方面對(duì)還音的音響效果進(jìn)行評(píng)判，找出不合格的地方加以糾正，使音響系統(tǒng)的工作狀態(tài)處于最佳。

音響效果的評(píng)定分為技術(shù)指標(biāo)評(píng)定和主觀效果評(píng)定兩個(gè)方面。

一、技術(shù)指標(biāo)評(píng)定

技術(shù)指標(biāo)的評(píng)定是可以通過(guò)專門的儀器測(cè)算出來(lái)的。在調(diào)音工作中，一般是通過(guò)對(duì)還音聲場(chǎng)的實(shí)際聽音來(lái)分析判斷的，具體有以下幾種情形。

(1)由揚(yáng)聲器紙盆的支撐系統(tǒng)在受力——位移關(guān)系方面的非線性引起的失真。此類失真在大響度還音時(shí)會(huì)變得尤其明顯，它是使音響設(shè)備帶有“擴(kuò)音機(jī)味”的主要因素。改善此類失真現(xiàn)象的方法是：增大揚(yáng)聲器的功率儲(chǔ)備，一般可使其工作在額度功率以下1/3或1/2以下。

(2)由紙盆的高低頻互調(diào)引起的失真。互調(diào)失真含有調(diào)頻和調(diào)幅兩個(gè)方面，其表現(xiàn)為，在低頻響度較大時(shí)，影響到整體聲音的渾濁不清。此類失真只要使用分頻音箱進(jìn)行還音，其互調(diào)失真現(xiàn)象就會(huì)非常弱。

(3)由普通負(fù)反饋電路引起的諧波失真。此類失真一般不易被人察覺，只是使原音響的音色有輕薄的變化。在設(shè)計(jì)先進(jìn)的設(shè)備當(dāng)中，如：前授負(fù)反饋功放器、數(shù)字式揚(yáng)聲器系統(tǒng)等，此類失真是不存在的。

(4)由設(shè)備頻響特性的不均性引起的頻響失真。這是低檔次音響設(shè)備常有的一種弊病，其表現(xiàn)為：還音效果干燥、嘈雜，總體聽感較差。避免此類失真的方法是：換用頻響指標(biāo)更高的設(shè)備。一般專業(yè)級(jí)的設(shè)備在20Hz-20KHz的頻響范圍內(nèi)，在最大輸出時(shí)的不均勻度小于+-1dB。

(5)由低Q值功放系統(tǒng)(Q值就是阻尼系數(shù)，包括功放的輸出阻尼系數(shù)、 喇叭線的阻尼系數(shù)、 串連喇叭的阻尼系數(shù)、分頻器的阻尼系數(shù)。)引起的“拖尾”失真。此類失真的主要表現(xiàn)是聲音松軟、混濁，沒(méi)有勁度。解決此類問(wèn)題的方法是改用高Q值的功放系統(tǒng)。

(6)由設(shè)備過(guò)載引起的“削頂”失真。此類失真極易被察覺到，當(dāng)“削頂”失真達(dá)到5%時(shí)，聲音便有發(fā)硬的感覺，當(dāng)失真達(dá)到10%時(shí)，聲音變開始發(fā)破了。避免此類失真的方法，就是正確調(diào)整設(shè)備上的控制電平，使之不要超出設(shè)備的動(dòng)態(tài)范圍。

(7)有還音現(xiàn)場(chǎng)共振要引起的失真。此類失真一般是在還音現(xiàn)場(chǎng)及其附近存在有易產(chǎn)生共振的物體或腔體而引起的。其主要表現(xiàn)為：在擴(kuò)音時(shí)，某一固定頻率的聲響經(jīng)常拖很長(zhǎng)時(shí)間也不消失，即使是音源當(dāng)中沒(méi)有此頻率成分，也是如此，從而干擾了正常還音。避免產(chǎn)生共振現(xiàn)象的方法，一般是通過(guò)改善還音現(xiàn)場(chǎng)的建筑聲學(xué)特性，如加置吸聲材料或吸聲體，移走易產(chǎn)生共振的物體。

二、主觀效果評(píng)定

音響品質(zhì)的主觀效果評(píng)定參量一般有清晰度、柔和度、明亮度、豐潤(rùn)度、融和度、力度、臨場(chǎng)度、空間感等方面。

(1)清晰度是指音響高中頻的發(fā)音層次清晰，高頻響應(yīng)充足，它與豐滿度、融和度的關(guān)系相違而與臨場(chǎng)感和明亮度則是相承關(guān)系。對(duì)清晰度起積極作用的頻段有4000Hz、7500Hz、以及1200Hz，起消極作用的頻段在125Hz-250Hz之間。另外混響處理亦可明顯破壞音響的清晰度。

(2)柔和度主要和音源有關(guān)系，與頻率的關(guān)系不大，2000Hz左右頻段對(duì)其有一定的負(fù)作用，它與融和度、圓潤(rùn)度等關(guān)系相承，與力度感和臨場(chǎng)感等關(guān)系相違。

(3)明亮度是指發(fā)音悅耳、嘹亮。它與圓潤(rùn)度、清晰度有一定的相承關(guān)系，與豐潤(rùn)度則關(guān)系相違。2000Hz-4000Hz中間的頻段，對(duì)明亮度的作用是積極的，而125Hz-500Hz頻段對(duì)其有消極作用。

(4)豐滿度是由100Hz-250Hz頻段所構(gòu)造的音感效果，一般此頻段上的響度足夠時(shí)，即可產(chǎn)生良好的豐滿度。豐滿度與空間感、柔和度以及融和度等有一定的相承關(guān)系，而與清晰度、明亮度等關(guān)系相違。

(5)圓潤(rùn)度主要是由音源的音色特征決定的一主觀效果評(píng)定指標(biāo)。它與明亮度、柔和度以及空間感的關(guān)系相承，與清晰度、力度和臨場(chǎng)感的關(guān)系相違。適量提升中頻段，對(duì)增加音源的圓潤(rùn)度有一定的積極作用。

(6)融和度屬音感特征的主觀效果評(píng)定指標(biāo)。與之相承的有空間感、柔和度以及豐滿度等，而與之相違反的則有清晰度、力度感等。混響處理對(duì)音源融和度的積極作用是十分明顯的。

(7)力度指音感突出，有一定穿透力和勁度的音響。它與柔和度、豐滿度相違反，而與臨場(chǎng)感則有一定的相承關(guān)系。200Hz-1000Hz頻段對(duì)音響的力度感能起到一定的積極作用。

(8)臨場(chǎng)感在不同音源上表現(xiàn)各不相同，如人聲的臨場(chǎng)感一般在5000Hz出，風(fēng)琴的臨場(chǎng)感在2500Hz出，鋼琴的臨場(chǎng)感在2500Hz-5000Hz出，手鼓的臨場(chǎng)感在5000Hz出。另外，適當(dāng)提升4000Hz-5000Hz頻段，對(duì)音響的總體臨場(chǎng)感有一定的積極作用。臨場(chǎng)感與圓潤(rùn)度、豐滿度等關(guān)系相違反，而與清晰度、力度則關(guān)系相承。

(9)空間感是由音響的縱深感、融和感和穿透力等構(gòu)成的，它一般與清晰度的關(guān)系相違反，而與圓潤(rùn)度和融和度的關(guān)系相承。